Художники
Ранние цивилизации
Греция и Рим
Восток и Запад
Средние века
15 век
16 век
17 век
18 век
19 век
20 век
Список терминов
 
 
Главная / 19 век / Британский мир

Британский мир

Английское искусство в 19 веке

Британская империя строилась на фундаменте торговых капи­талов, но к началу XIX в. в руках этой державы сосредоточилась так­же и политическая власть над ко­лониями по всему миру. В эпоху наполеоновских войн (1803-1815) и блокады со стороны континента Англия попала в экономическую зависимость от колоний. И только победа над Францией дала англича­нам вздохнуть свободно, и для них начался век мира и процветания, тем более что Промышленная рево­люция вызвала невиданный рост производства в стране.

Требования более широкого пред­ставительства промышленного и финансового капитала в парламенте и в правительственных органах были отчасти удовлетворены парла­ментской реформой (1832), поэтому британскую монархию не затронули революции, которые широко прока­тились по Европе в 1848 г. Расту­щее национальное самосознание вызвало энергичное развитие анг­лийской культуры. Всплеск патриотических чувств в Англии не могли погасить ни потери и несчастья времен Крымской войны (1854-1856), ни восстание сипаев в Индии (1857-1858). Все могущество и бо­гатство империи было обращено на поддержку архитектуры и искусства. Но, в отличие от Haполеона, британские покровители искусства  не вдохновлялись императорским Римом – они выбирали оригинальные решения.

РЕГЕНТСТВО

Назначение принца Уэльского ре­гентом короля Георга III, страдав­шего умственным расстройством (1811), имело неожиданные послед­ствия для облика английской сто­лицы. Употребив власть, регент предпринял реконструкцию центра Лондона (1812-1827), поручни разработку проекта Джону Нэшу (1752-1835), своему придворному архитектору. План Нэша преду­сматривал застройку района, полу­чившего название Риджентс-парк, особняками знати. Построенные в стиле неоклассицизма архитектур­ные сооружения Нэша с дворцовы­ми, покрытыми стукко фасадами, придали Лондону периода регент­ства особенный облик. Наш связал парк со зданием Карлтонхаус, рези­денцией регента и центром общест­венной жизни Лондона, новой ули­цей Риджент-стрит. Опираясь на современные градостроительные принципы, с успехом использован­ные в XVIII в. в курортном городе Бате, Нэш сочетает прямые и изогнутые линии улиц, создает парадные резиденции и три­умфальные перспективы. После падения Наполеона (1815) и вступление на  британский престол регента, принявшего имя коро­ля Георга IV (1820-1830), пере­стройка центра Лондона двигалась по двум главным направлениям. В западной части Лондона Нэш ру­ководил реконструкцией Букингемского дворца, после которой этот дворец стал резиденцией королев­ской семьи, а также проектировал парк Сент-Джеймс. На востоке он построил огромную площадь в озна­менование победы Англии в морс­ком сражении при Трафальгаре (1805), названную соответственно Трафальгарской. В центре площади была установлена мемориальная колонна в честь адмирала Горацио Нельсона, погибшего в этом сражении. Тема империи была поддержана двумя зданиями, окружавшими площадь, одно из них предназначь лось для Национальной галереи, другое - для колониальной администрации. Герцог Веллингтон, еще один герой наполеоновских войн получил в дар от благодарной на­ции Эпслихаус, фасад которого был переделан в палладианском стиле, ставшем в Англии XVIII в. синони­мом аристократизма. Этот лом на­зывался в Англии «Лондонским до­мом № 1». Английское правитель­ство даже выкупило у Франции ста­тую Наполеона - классическую об­наженную фигуру, - выполненную Кановой по заказу самого императо­ра. Этот необычный жест свидетель­ствует не столько о преклонении перед победой Веллингтона, сколь­ко о значении, которое придавалось искусству как средству политичес­кого воздействия. Победа пал Напо­леоном подарила художникам ог­ромное количество официальных за­казов - тут и парадные портреты Нельсона и Веллингтона, и истори­ческие полотна, прославляющие славные военные победы Великобритании на море и на суше. 

КОНСТЕБЛ. Несмотря на посмертную сла­ву, английский пейзажист Джон Констебл (1776-1837) был мало известен при жизни. В отличие от Тернера, своего более успешного современника, Констебл никогда не выезжал за границу, целиком посвятив себя пейзажам Южной Англии. Многие его работы изоб­ражают окрестности его родной деревни Бергхолт в Саффолке. Смысл его поисков выражен в сло­вах из письма к другу: «Я буду писать этюды с натуры, и я надеюсь добиться простоты и непосред­ственности в изображении приро­ды». Придавая большое значение этюдам с натуры, Констебл пишет масляными красками, чтобы пере­дать постоянно меняющиеся со­стояния природы. Однако мелкие мазки белилами, которые приду­мал Констебл для передачи эф­фектов освещения, зрители вос­принимали с возмущением и про­звали этот прием «снегом». Пони­мая, что непосредственность, достигнутая в эскизе, полностью утрачивается при работе над большим полотном в мастерской, Констебл пытался дописывать свои работы на натуре, предвосхи­тив тем самым поиски импрессио­нистов.

БИТВА СТИЛЕЙ

Возрождение интереса к культуре классической античности в XVIII в. открывало перед ху­дожниками и заказчиками широкое поле для выбора - от сурового ве­личия греческого дорического орде­ра до роскоши римского композит­ного ордера. Выбор определялся не столько эстетическими предпочте­ниями, сколько обращением к тем культурным ценностям, которые они выражали. Фасад Британского музея в виде ионического храма, например, должен был внушать ува­жение к греческой цивилизации как фундаменту европейской культуры.

Архитектор Джон Соун, который получил в 1788 г. должность инспектора строительных работ в Банке Англии, собрал в своем проекте но­вых помещений банка и греческие кариатиды, и окна римских терм, и византийские купола на парусах (закончено в 1818, сильно искажено перестройками). Возросший инте­рес к средневековой культуре, охва­тившей всю Европу, и Англии приобрел особый смысл. Архитектор Огастес Пьюджин и критик Джон Рескин призывали к возрождению готического искусства, способного, как они считали, оживить религиозно-этические иде­алы. Таким образом, выбор возмож­ных вариантов стиля еще больше расширился. Проблема выбора стиля приоб­рела особое значение после того, как пожар уничтожил старинное здание парламента (1834). Еще до опубликования условий конкурса по его восстановлению разработка стиля новой резиденции высшего представительского органа власти была доверена Комитету экспертов. Высказавшись и пользу двух типич­но британских вариантов поздней готики - стиля Тюдор и так назы­ваемого «перпендикулярного» сти­ля, - комитет выразил намерение вернуться к национальным традициям. Англия стала одной из немно­гих европейских стран, которые отказались от неоклассического стиля, с его моральными и полити­ческими ассоциациями, для воплощения образа национального вели­чия. Победил проект Пьюджина и Чарлза Барри. В его основу была положена функциональная и рацио­нальная организация плана. Осо­бенностью здания было отсутствие грандиозного парадного входа. Внешний вид нового парламента тоже мало напоминал средневеко­вую постройку. Но декоративные готические детали, покрывавшие стены внутри и снаружи, создавали традиционный образ, который вос­принимался как воплощение нацио­нальных и христианских мораль­ных основ.

С конца 1850 г. в английской ар­хитектуре были представлены все варианты европейских историчес­ких стилей. Внешний вид каждого здания вызывал совершенно опре­деленные исторические ассоциации. Широкий размах государственной и частной поддержки строительств по всей стране привел к появлению большого числа ратуш, университе­тов, церквей, монументов, банков, гостиниц и частных домов, что со всей очевидностью свидетельство­вало о процветании нации. В анг­лийских колониях, особенно в Ин­дии, европейский архитектурный стиль олицетворял британское гос­подство. В отличие от радикальных новшеств в других областях, вызван­ных Промышленной революцией, архитектурные симво­лы государственной власти в Анг­лии прославляли традиционные ценности. 

ВИКТОРИАНСКОЕ ИСКУССТВО И ПРИДУМАННАЯ ШОТЛАНДИЯ. В Шотландии и Англии разные культурные тради­ции. Шотландию не завоевывали ни римляне, ни варва­ры-саксы. Официально она вошла в состав Англии только в 1707 г., а прежде сохраняла самостоятель­ность. После неудачного переворота в 1745 г., который возглавлял принц Чарлз Эдуард Стюарт по прозвищу Добрый принц Чарли, традиционные шотландские килты были запрещены, и англичане стали считать шотландцев чуть ли не варварами. Но очень скоро ситуация изменилась. Джеймс Макферсон, поэт из горного района Северной Шотландии, объявил, что обнаружил эпическую поэму III в. на кельтском языке, посвященную жизни древнего коро­ля Фингала и написанную его сыном, легендарным ска­зителем и воином Оссианом. На самом деле автором поэмы был сам Макферсон, который анонимно опубли­ковал свое сочинение в  1761 г. Успех книги способствовал созданию нового образа шотландцев как жертв культурного пренебрежения со стороны англичан, и вызвал всплеск широкого интереса к шотландской культуре. Этому способствовало и Общество Север­ной Шотландии, основанное Макферсоном около 1780 г., и фабричное производство шотландских пле­дов, которые напоминали о символах кланов. В XIX в. Шотландия, ее традиции и культура вошли в моду. Наполеон украсил собственную библиотеку картинами со сценами из поэм Оссиана. Феликс Мен­дельсон Бартольди создал увертюру «Фингалова пещера», а королева Виктория лично посетила пещеру Фингала, находившуюся на острове Стаффа. Увлеченность королевы романтическим образом горной Шотландии привела к созданию королевского замка Бал мор, для которого даже была придумана особая расцветка пледа.

ПОРТРЕТНЫЙ ЖАНР

Высокие героические идеалы нео­классицизма, господствовавшего в английской живописи XVIII в., усту­пили место менее формальным спо­собам прославления могущества. Промышленная революция в Анг­лии привела к существенным изме­нениям в технологии производства и в социальных отношениях. Это бы­ло зафиксировано в живописи, на­пример, в знаменитой картине Джо­зефа Меллорда Уильяма Тернера (1775-1851) «Дождь, пар и ско­рость» (1844), изображающей по­езд, мчащийся в облаке пара через шторм, или в картинах Уильяма Па­ула Фрита (1819-1909), - живых и непосредственных сценках из жиз­ни среднего класса викторианской эпохи, увиденных на скачках или на железнодорожной станции. Впечат­ляющий рост благосостояния анг­лийской буржуазии в XIX в. привел к изменениям в принципах портрет­ной живописи. На смену парадным образам и искусственным позам пришли изображения более естественные и менее условные. В картине А. Е. Эмсли «Ужин в Хэддохаус» (1884), например, леди Эбердин, хо­зяйка званого ужина, в котором при­нимают участие такие известные по­литические деятели, как Уильям Гладстон и лорд Роузбери, написана со спины, что раньше было невозможно. Многие неофициальные портреты королевы Виктории и принца Альберта с детьми посвяще­ны не столько преемственности монархической власти, сколько цени­мым королевской четой типично буржуазным добродетелям, таким как ценности семейной жизни. Вик­торианская Англия насквозь пропи­тана сентиментализмом и морализа­торством. Смелый солдат или благо­родный офицер, которые приходят на помощь беззащитной женщине, - любимые сюжеты у художников то­го времени - почти риторические фигуры, за которыми скрывалась неприглядная действительность во­енной и гражданской службы в дале­ких колониях.

ПЕЙЗАЖНАЯ ЖИВОПИСЬ

К 1800 г. пейзажная живопись в Англии уже имела давние традиции. В пейзаже выражались как идеи благополучия нации, так и поэтическое восприятие природы. В XIX в. эта традиция обновилась. Несколько лет наполеоновских войн препятст­вовали путешествиям на континент, и английские художники стали писать картины родной природы. Чув­ство изоляции от остальной Европы сопровождалось ростом национального самосознания в Англии.

Констебл и другие художники от­ступают от традиционно идеализи­рованного пейзажа в классическом духе и пишут акварелью и маслом с натуры, передавая игру света на во­де, в листьях деревьев, на полях. В своих письмах Констебл утвержда­ет, что небо и движение облаков - главные элементы пейзажа. Пред­ставляя живописный образ родного Саффолка, южного побережья Анг­лии и окрестностей Солсбери, Констебл восхищался гармонией и красо­той природы. Художник отражает на холсте разнообразные проявле­ния жизни: тут и крестьяне на теле­гах, и фермерские дома, и церкви, и мельницы.

Другие художники углублялись в мистику, их интересовали инстинк­тивные и эмоциональные стороны человеческого восприятия, что во­обще присуще романтическому направлению. Поэзия и живопись Уильяма Блейка отвергала рацио­нальную схему неоклассицизма. Устремившись к высотам духовно­сти, художник пытался проникнуть в законы мироздания и запечатлел эти поиски в своих произведениях. Его видения передают скорее дух христианства, чем его законы.

Поэты и художники эпохи роман­тизма отправлялись путешествовать в горы Шотландии и Уэльса в поис­ках впечатляющих видов природы. Пейзажи Дж. М. Уильяма Тернера рисуют человека, бессильного перед мощью природы. Однажды во время снежной бури на море Тернер даже приказал привязать себя к корабель­ной мачте, чтобы наблюдать красо­ту и грозную силу стихии, а позднее запечатлел эту картину. Он пишет свои восходы и закаты яркими, чис­тыми тонами — пурпурными, оран­жевыми, синими, зачастую заливая всю картину ярким светом. Крити­ки приходили в ужас от техническо­го несовершенства картин Тернера, стремившегося к синтезу световых и цветовых эффектов воздушного пространства; это, однако, серьез­ным образом повлияло на последую­щие поиски новых выразительных возможностей живописи. 


 
 
 

Новости

23.08.11
Опубликованы результаты исследования, которое было проведено Всемирным фондом дикой природы и НП «Прозрачный мир»
В результате исследования экологи выяснили, что добывать нефть на шельфе Карского моря нельзя, так как это может угрожать экологии местной флоры и фауны.
 
31.08.10
Грызунами атакован миланский Исторический центр
Исторический центр в Милане атакован полчищами крыс. Грызуны подвергли нападению район Брера. Ими захвачены городские парки и скверы.
 
26.07.10
Музей Высоцкого открывается в Сочи
В пятницу, двадцать третьего июля, в Сочи открывается музей Высоцкого Владимира. Музей располагается на территории пансионата под названием "Бургас", в Адлере.
 
13.07.10
Найден древнейшие письмена в истории Иерусалима
Команда археологов из Израиля, которая производила раскопки на территории возле южной стеной Старого города и Городом Давида в Иерусалиме, обнаружила часть клинописной таблички.
 
12.07.10
18 миллионов долларов за скрипку. Самая дорогая струнно-смычковая за всю историю мировых аукционов.
Гварнери дель Джезу в 1741 году создал скрипку, в XIX веке которая принадлежала знаменитому в Бельгии композитору и скрипачу Анри Вьетану. Поэтому этот инструмент получил имя "Вьетан". В случае, если скрипку действительно продадут по объявленной цене, то она станет самой дорогой скрипкой, когда-либо проданной . Музыканты и ценители прекрасного считают ее самой удивительной из всех скрипок Гварнери.
 
11.07.10
300 тонн мяса обезьян в меню известных ресторанов.
Каждый год в Париже через один из крупнейших в Европе аэропорт “Шарль де Голль” перевозится порядка трехсот тонн нелегальной добычи мяса диких африканских животных.
 
08.07.10
Исследование опровергают мнение, о том, что брак способствует скреплению отношений.
Аналитический центр Великобритании утверждает, что возраст, доход и образование гораздо сильнее влияет на стабильность в отношениях.
 
 
 
 
23.08.11 100-летние похищение Моны Лизы
 
21.10.10 Выставка всем известного Андрея Рублева пройдет в Третьяковской галерее.
 
31.08.10 Пожарные из Венеции повредили картину Тициана
 
26.07.10 Выставка в Лондоне превысит рекорд по количеству полотен Леонардо да Винчи
 
23.07.10 Полотно "Конан-разрушитель" продано за полтора миллиона долларов
 
22.07.10 Эскиз Картины Васнецова похищен в Петербурге
 
22.07.10 На границе Польши изъяли багаж с Ренуаром
 
14.07.10 Произведение Мунка выставили по рекордной цене
 
13.07.10 Во Французском Авиньоне открывается выставка известного русского писателя Антона Павловича Чехова
 
12.07.10 Реставрация Плесовского дома-музея Левитана
 
 
file1 file2 file3 file4 file5 file6 file7 file8 file9 file10 file11 file12 file13 file14 file15 file16 file17 file18 file19 file20